ESTABILIDAD DE LA COMPOSICIÓN FORMAL EN ARQUITECTURA.- Fuerza, esfuerzo,sistemas estructurales y estructuración.

Escribe: jorgesihuaymaraví
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Debo empezar este artículo con lo que expresa Andrew Charleson:
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"En el nivel más elemental espero lograr que los arquitectos perciban la estructura como un elemento integral de la arquitectura antes que como una simple técnica aplicada. También desearía incitar a los arquitectos a que diseñen estructuras ellos mismos, esto es, a que participen en todos los aspectos de su diseño, en colaboración desde luego con los calculistas de estructuras, con el fin de hacer realidad sus ideas de proyecto."

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LA ESTRUCTURA como arquitectura.- Andrew Charleson, Editorial Reverté, Barcelona 2007

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Antes de tocar el tema, se debe especificar lo siguiente: Que los elementos constructivos que configuran la forma en arquitectura, no siempre son elementos estructurales, porque no siempre soportan cargas ni forman parte de la estructuración del soporte del objeto arquitectónico, convirtiéndose en parásitos, en una mala configuración formal y mala estructuración, en elementos, que sólo incrementan la carga, haciendo más vulnerable al edificio. En cambio un elemento estructural, parte del esqueleto o estructura de soporte, si es un elemento constructivo y colaborador en la estabilidad del edificio, porque forma parte de las formas sólidas o espacios positivos del conjunto y del soporte de la totalidad.

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El comportamiento de un elemento estructural dependerá de:

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a. El material.- Propiedades físicas y mecánicas
b. La forma de su sección y elevación.
c. Su ubicación en la estructuración
d. Su posición y
e. Tipo de apoyo
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Estas condiciones que proporcionarán las características necesarias al o los elementos de configuración arquitectónica para su connotación de configuración formal y comportamiento estructutal, funciona en todos ellos (fundaciones, muros, columnas, vigas, entrepisos, cubiertas, etc.). Es decir estará en el criterio pertinente y creatividad del arquitecto para configurarlos y ubicarlos de la mejor manera, de tal manera que contribuyan a las características formales de los espacios y /o sólidos y a su estabilidad estructural, sin perder la magia de la estimulación a la percepción visual del usuario y al confort necesario.

Algunos ejemplos de elementos:

COMPORTAMIENTO ESTRUCTURAL DE LOS ELEMENTOS

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En toda estructuración, el conjunto de elementos que lo conforman, están sometidos a fuerzas y esfuerzos:

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FUERZA.- Energía externa que al incidir sobre los elementos de configuración arquitectónica modifican su estado de reposo. También se denominan cargas y pueden ser:

Cargas fijas.- Conformadas por el peso de los cuerpos (elementos y otros) debido al efecto de la gravedad y algunos objetos o equipamientos dispuestos sobre el sistema como muebles, equipos etec.

Cargas variables o dinámicas.- Conformadas por las personas que varian en su número y movimiento, los vientos, el impacto del agua, los movimientos de equipos electromecánicos, el sismo y otros. Siendo el sismo el mas de cuidado por la imprevisión de su intensidad para lo cual el diseño de estructuración debe tener la característica de sismo resistente:

ESFUERZOS.- Son energías internas de reacción que experimentan los elementos estructurales de un soporte o esqueleto al estar sometidos a fuerzas externas. Debiendo estos elementos ser seleccionados, configurados, ubicados y ensamblados de la manera más óptima para el desarrollo efectivo de sus resietencias en el conjunto.

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Tipos de Esfuerzos:
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(Tema en construcción)

COMPOSICIÓN FORMAL EN ARQUITECTURA.- Incidencia de las formas sólidas en el conjunto.

autor: jorgesihuaymaraví
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Se aclara nuevamente a nuestros lectores y estudiantes que en la Composición Formal Arquitectónica, intervienen muchas variables para su realización pertinente, inclusive éstas, se van incrementando en el tiempo, con las nuevas concepciones arquitectónicas y sobre todo con el avance tecnólogico y científico en todos los campos, que de alguna u otra manera inciden en la arquitectura, por ser la disciplina encargada de proporcionar los espacios necesarios para el habitat en general.

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No toca hoy, hablar de estas variables en conjunto, sin embargo para tener una idea de lo compleja que es la arquitectura en su cabal concepción, sea cual fuera el edificio arquitectónico a construir, se menciona algunas de ellas: Objeto (Finalidad, estructura organizacional, antecedentes, función, funciones, etc.), territorio (topografía, clima, entorno, identidad, valores arquitectónicos, valores artísticos, etc.), usuario(s) (tipos, cantidad, edades, género, dedicación, instrucción, cultura, etc.), tiempo (durabilidad estimada del objeto), materiales, estabilidad estructural, tecnología, equipos electromecánicos, data, domótica, etc. Pues es todo un tema de análisis.

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En este panorama podemos entender que cada una de las variables que intervengan, tendrán incidencia como condicionantes, en las determinaciones para la composición formal del objeto arquitectónico a diseñar, tanto en la composición interna, como en la composición externa. Tambien es necesario entender nuevamente, que la composición formal en arquitectura, esta compuesta por la composición formal de los vacíos (espacios negativos) y por la composición formal de los sólidos (espacios positivos), temas que siempre vamos a encontrarlos juntos en el hecho arquitectónico, aspectos importantes, que en clases teóricas se han explicado claramente con ejemplos y consolidados con ejercicios prácticos.

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Las incidencias de las formas sólidas (elementos constructivos y envolventes), de la composición formal en arquitectura, son muy notorias en la percepción visual del observador o usuario del objeto, que en su mayor parte son profanos en arquitectura, porque aquellas, entenderán tardíamente la belleza de las formas vacías y su impacto perceptivo. Por consiguiente las formas sólidas y su tratamiento, tienen también importancia, toda vez que definen los vacíos y les proporcionan sus propiedades visuales, produciendo connotaciones en la percepción de los espacios.

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En los espacios internos, también se aprecia la composición formal de sólidos

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Las formas sólidas constituídas por las envolventes, desempeñan roles, tanto en la composición formal interna como en la composición formal externa. En la composición formal interna configuran formas tangibles que guardan unidad entre ellas, produciendo deleite en cada escena espacial interna y que pueden variar en el recorrido de los espacios, pueden ser libres y de una expresión diferente a las envolventes sólidas de la parte externa y entre ellas también según el impacto que quiera lograr el diseñador. En cambio, las envolventes sólidas de la parte externa, deben componer guardando unidad necesaria y logrando equilibrio entre ellas, para identificarse como objeto. Es además también requisito para ellas, formar parte de las características del entorno, no romper la unidad establecida en las edificaciones ya existentes, constituir piezas de la configuración de los espacios públicos, respetar las alturas y el perfil de los contornos para configurar las grandes formas de la ciudad o del poblado previstas en los planes de desarrollo urbano.

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En la percepción externa se aprecia con mayor rapidez la composición formal de sólidos, que además de formar unidad y escala, nos permiten conformar espacios que acojan y muestren jerarquía de ingresos. Colegio de Abogados de Junín.- Alternativa1 para el concurso arquitectónico (propuesta no presentada)

En la percepción interna se aprecia de igual manera la composición formal de sólidos. Colegio de Abogados de Junín.- Alternativa1 para el concurso arquitectónico (propuesta no presentada)
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Existe también la posibilidad de organizar la composición formal externa como una entidad individual muy particular al entorno, siempre que este aislada y no conforme parte de un elemento mayor que configurará el espacio urbano a largo plazo.

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Siendo una tarea compleja la composición de formas sólidas en el exterior, es recomendable no atomizar las formas, es decir usar un número proporcional al tamaño del objeto y al tamaño del terreno donde se edificará, tener muy presente la escala en relación a su contexto cercano y al paisaje. A mayor número de formas mayor estudio compositivo.

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La composión de formas sólidas externas, nos da muchas posibilidades importantes a lograr en la arquitectura, aplicando los ordenadores y principios de la plástica. Además de las mencionadas anteriormente para el aspecto urbano, podemos mencionar las siguientes:

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a. Lograr un impacto positivo y estimulante a la percepción del observador según las condicionantes que las rodea.

b. Ser un volúmen , dos o más, dependiendo de la proporcion al terreno, el contexto y el mensaje a expresar con las formas sólidas.

c. Permite destacar una forma del conjunto para que sirva como ordenador del grupo y que por las propiedades visuales particulares que se le otorga, adquiera jerarquía y desempeñe el rol de "centro de interés".

d. Facilita conformar vacíos que permitan actuar de fondo para visualizar el o los volúmenes sólidos que se propone.

e. Proporciona posibilidades de conformar vacíos que inviten ser ingreso al conjunto, pudiendo según sus configuraciones expresar jerarquías entre accesos principal y secundarios.

f. Posibilita a través de las características de sus envolventes, expresar particularidades especiales de algunos volúmenes como por ejemplo: diferenciar circulaciones, de espacios para funciones específicas.

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Y así, usando la creatividad en las composiciones, destacar valores que se quiera expresar.

Ideas y bocetos: jorge sihuay maraví.

COMPOSICIÓN FORMAL DE SÓLIDOS EN ARQUITECTURA

jorgesihuaymaraví

La composición formal en arquitectura, está agrupada en dos campos:

a.- La composición formal de espacios negativos o vacíos.

b.- La composición formal de espacios positivos (elementos constructivos) y las envolventes o pieles de los objetos.

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Se dijo, que la composición formal de los espacios negativos o vacíos, es la acción más importante en el diseño arquitectónico, pues, esta referida a la organización, interacción, relación armoniosa y estimulante favorable a la percepción, de todos los espacios que puede contener un objeto arquitectónico. Esta composición tiene como finalidad proponer lugares para el conjunto, con capacidades necesarias y jerarquizadas, que permitan usarlos, lograr una lectura cabal del ellos a través de las circulaciones propuestas, entender su desarrollo y orientarse en sus recorridos, con la dotación del confort necesario para cada uno de sus componentes. Este campo fundamental de la composición, ha sido materia de muchos ejercicios en el taller y que mediante las clases teóricas, prácticas, asesoría grupales e individuales han dado resultados satisfactorios.

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Hoy iniciamos poner atención, a la composición de las formas de los espacios positivos o sólidos que intervienen en el objeto. Estas formas sólidas, están referidas, a los elementos constructivos que configuran y modelan los vacíos. Formas sólidas que las podemos encontrar tanto en el interior del objeto arquitectónico como en el exterior.

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En este campo de la composición formal, es necesario hacer distinciones muy importantes. Como es entendido ya, "los vacíos" pueden definirse desde lo real hasta lo virtual y desde lo cerrado hasta lo abierto, en estos dos rangos existen una variedad de vacíos que se caracterizarán por el tipo y número de elementos sólidos que los configuran. Por lo tanto estas formas sólidas tendrán diferentes propiedades visuales, según sus constituciones físicas. Ejemplo: una columna tiene una forma diferente a un muro y un muro diferente forma que un entrepiso. De igual manera una columna de sección rectangular no será igual a una de sección circular, cuadrada, L, U, etc. o de aquellas de diferente fuste. Por este motivo la composición formal de sólidos esta orientada a establecer la relación bella y armoniosa de estos elementos en el todo de la percepción de los sólidos, en función a sus propiedades visuales. Es decir la connotación de sus formas, cantidad y ubicaciones en el conjunto. Por otro lado, el número de envolventes sólidas, no necesariamente es el mismo número de espacios internos que contiene el objeto que se diseña, toda vez que una envolvente sólida puede contener 1, 2, 3 ó más espacios de distinto tipo. Así mismo el número de volúmenes sólidos que se expresan tanto interno y/o externo pueden ser 1,2,3 ó más, según la intención del diseñador y sus condicionantes para ello. Es importante manifestar también, que las envolventes sólidas no son obligatoriamente en su parte externa, de las mismas formas de los espacios que modelan.

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Con estas aclaraciones, se manifiesta lo siguiente:

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La composición formal de sólidos, es la organización y relación, bella, armoniosa y correcta de cada uno de ellos (sólidos), para lograr una unidad en el todo. Es decir que para el logro de la composición de sólidos, también deben aplicarse los principios y ordenadores plásticos necesarios para el logro de un estímulo a la percepción del observador. Se dejó entendido además, que en la composición en arquitectura, es necesaria la presencia de la jerarquía, teniendo en cuenta que debe existir una claridad, orientación y lectura fácil para el usuario en su recorrido de percepción visual.

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PRÁCTICA CALIFICADA DEL 14.06.10

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"Composición formal de sólidos"
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Base rígida de cartón con fondo negro en proporción aurea (base q se viene usando)
Uso de diferentes materiales, usando un sólo color y tonos blanco y negro.
Bitácora y demas instrumentos necesarios para construir la maqueta.

Les recomiendo buscar información sobre composición formal sólida en arquitectura...y practicar bastante mediante apuntes internos y externos principalmente, luego traducirlos en expresion bidimensional de plantas, cortes y elevaciones a mano alzada, geometrizando sus formas y usando tramas de auxilio gráfico... a escala.....Éxitos.

RESULTADOS ACADÉMICOS DEL PRIMER PARCIAL.-

jorgesihuaymaraví.- Coordinador del taller
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Aunque ligeramente atrasados en el desarrollo de los items que señala el sílabo, por tener que reciclar los temas de configuración y composición del espacio. Hemos terminado el primer tercio de la jornada propuesta para el Taller de Diseño 2 en este semestre 2010-I. Con gran satisfacción para la cátedra y la coordinación, toda vez que una gran mayoría de estudiantes han llegado aprender a ver el espacio en arquitectura y comprender la necesidad de componerlos, identificando por ahora cuatro dimensiones en su constitución, pero conscientes que sus condiciones en su naturaleza son multidimensionales.

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Los ejercicios creativos de composiciones de formas espaciales, han reunido en gran parte los ordenadores plásticos estudiados, analizados y aplicados hasta la fecha. Principios que han dotado de belleza y satisfacción visual a las propuestas.

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Deleitándose con la composición de los espacios

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Configurando la forma de los vacíos para organizar luego la composición

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Matematizando los espacios.

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El grupo que ha destacado en el primer parcial es el siguiente:

Primer puesto: nota 14 (catorce):
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BUJAICO QUINTO Jhonatan Alcides
CAMARENA LASICH Humberto Danilo
CUICAPUZA SUAREZ Séneca Nieves
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Segundo puesto: nota 13 (trece):
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ANTEZANA ARECHE Bicilino
CHUCOS CARHUALLANQUI Yesenia Patricia
MUNIVE PEREZ Susan Jazmin
PORRAS FALCON Anthony George
ROMERO CALDERÓN Piero Hugo.
RUTTI ROLDAN Pierre Frank
TREJO JORGE Abel Cristian
YANCE ORIHUELA Gabriela Donna.
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Felicitaciones a todos ellos y a seguir superándose.

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Aquí unos botones para muestra. Diseños de composición espacial realizados y presentados en tres horas de trabajo.

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Magnífico trabajo, contiene proporción matemática y deleite en la percepcion de sus espacios.

Centro de interés espacial y armonía con el conjunto de vacíos de la composición. Un deleite visual al observarlos.

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FOTOS: JOSIMA.

IMPORTANCIA Y LUGAR DE LAS CIRCULACIONES EN LA COMPOSICIÓN DE LOS ESPACIOS

La clase magistral sobre el tema espuesta por el arquitecto Máximo Orellana Tapia, la pueden ver en el siguiente vínculo:
http://www.slideshare.net/maxjuv13/la-circulacin-en-la-arquitectura-y-el-urbanismo?from=share_email

Escribe: jorgesihuaymaraví

En esta etapa de la composición formal de los espacios y de los sólidos, debemos acercarnos con unos pasos más a lo que es el tema arquitectónico, es decir pensar que nuestras creaciones estén mas cerca al objeto para arquitectura. Para aclarar, no me estoy refiriendo a ponerle puertas ventanas, y otros accesorios, ni menos adornitos de fachadas !no, por favor, no¡ sino a:

Dotarles de más proporción a los espacios. En la composición establecer jerarquía, aplicarles ordenadores de importancia. Dotarle el efecto estimulante a la percepción a la altura del ojo del observador en escala humana. Les recuerdo que la arquitectura se vive primero dentro de los espacios.
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Relacionar los espacios ya con circulaciones.- Sin que las capacidades de las circulaciones superen en magnitud a los espacios. recuerden la clase, con la menor cantidad de circulaciones podemos relacionar los espacios...
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Iniciar intuitivamente a darle estabilidad a los elementos que configuran los espacios. Usar elementos mas rigidos en funcion a sus tamaños, a sus alturas, superficies y formas, ya no presentar elementos endebles. que desmerecen la proporcion en la percepción y la calidad de los diseños.
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SOBRE TEMAS DE CIRCULACIÓN EN LA COMPOSICIÓN FORMAL, TRATADOS.-

Hemos realizado ensayos sobre: Circulaciones en la composición formal, que les pueden ser útiles. Revísenlos en el siguiente link..que contiene otros sobre el mismo tema:

http://tallerjosima.blogspot.com/2009/11/composicion-formal-y-circulaciones.html

COMPOSICIÓN ESPACIAL I.- Armonía y Ritmo.

ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO.- Base de la Composición Formal de los Vacíos y Sólidos en Arquitectura.

jorgesihuaymaraví.

ORGANIZAR.- (RAE)
Poner algo en orden.
Hacer, producir algo.
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En el proceso de la creación en arquitectura, en la etapa del planeamiento del objeto arquitectónico, se llega a formular la conceptualización arquitectónica, respondiendo el diseñador a interrogantes muy importantes, entre otras: ¿Qué hacer?, ¿Para quién hacer?, ¿Dónde hacer?, ¿Cuál es su época?, ¿Para que tiempo hacer?, ¿Cómo hacer?, etc.

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La conceptualización arquitectónica, es la conclusión y posición personal del diseñador sobre el objeto a diseñar y en función a ello determina una cantidad de unidades espaciales que servirán para desarrollar la función o funciones a la que se destinará el futuro edificio, estableciendo a cada unidad sus características y requerimentos individuales. Este conjunto de unidades espaciales se resume y describe en un documento, denominado "programa arquitectónico".

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Estos espacios fijados en el "programa arquitectónico", con sus respectivas capacidades y características necesarias, deberán ser organizados para el logro de la utilidad del objeto a diseñar y edificar.

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En el razonamiento mental de inicio del diseño es conveniente ensayar diversas organizaciones con la finalidad de lograr los objetivos de una buena composición formal (en este caso formas espaciales de los vacíos y de sólidas en las envolventes), que permitan no sólo desarrollar en ellos la función esperada, sino también estímulos de percepción agradable y confortable.

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Las fuentes de inspiración en las organizaciones formales en arquitectura, generalmente se establecen como ejes conductores de las secuencias, no teniendo influencia directa en las formas que se van a ordenar.

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Elementalmente, se puede ordenar los espacios siguiendo disposiciones que nos ofrece las matemáticas en el campo de las geometrías, las disposiciones de la naturaleza, la semiótica y las combinatorias que se puedan establecer entre ellas. Estas disposiciones referidas no son en sí reglas de organización, pero pueden usarse como analogías o fuentes metafóricas que orienten el ordenamiento.
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ORGANIZACIONES GEOMÉTRICAS.- Todas aquellas que nos ofrece la geometría plana, geometría del espacio, geometría analítica, geometría fractal, etc. y las posibles combinatorias y sistemáticas entre ellas. Ejemplo:

Organización lineal.- Cuando utilizamos la línea como eje ordenador de los espacios que seguirán la secuencia de uno tras otro espacio conformando finalmente una tendencia lineal de agrupación de formas. En esta organización se encuentra variantes como la linea quebrada, ondulatoria, etc.

Organización piramidal,

Organización radial, etc.

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En todas ellas, es conveniente conocer el fundamento matemático de cada fuente geométrica que se usará, como sus relaciones dimensionales, sus ecuaciones de generación, sus leyes y axiomas, sus propiedades formales y así poder usar en algún momento secuencias muy claras de orientación, como por ejemplo dentro de las muchas estrategias matemáticas podemos citar las tramas o mallas que se puedan establecer dentro de sus configuraciones, para usarlas como plantillas o guías en el proceso de matematización de las formas creadas, las diversas secciones de cuerpos sólidos en función a estaciones en el proceso de sus generaciones o a la intersección de planos que dejaran como saldos secciones muy interesantes o también con las intersecciones de otros cuerpos sólidos, que generalmente resultan con formas muy extravagantes y todo esto a través de una sistemática de la forma y una sitemática combinatoria, que trataremos en un futuro artículo.

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ORGANIZACIONES NATURALES.- Todas aquellas inspiradas analógica o metafóricamente en la formas que se encuentran en la naturaleza, sean animales, vegetales o inertes. Ejemplo:

Organización ramificada.- Siguiendo la secuencia y orden de las ramas de una planta que generalmente bifurcan en ángulos de 60 y 120 grados.

Organización topográfica.- Siguiendo las secuencias y formas de las curvas a nivel de un determinado terreno.

Organización arácnida.- En representación metafórica a una araña.

Organización en racimo de uvas, etc.

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ORGANIZACIONES SEMIÓTICAS.- Aquellos ordenamientos formales que son inspirados en signos. Ejemplo:

Organización zodiacal.- Basada en símbolos del zodiaco.

Organización numeral o alfabetica.- Basadas en la formas de números y letras

Organización de cruz andina, cruz del sur o galáctica, etc.

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Las fuentes de inspiración para las organizaciones formales en arquitectura pueden ser inagotables, pero definitivamente la elección, debe ser favorable a su constitución, pertinente a su ubicación, constitución material y estabilidad del conjunto.
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Debo concluir en esta edición preliminar del presente artículo, señalando que una simple organización, sea cual fuera su origen, no es suficiente para otorgar el sello arquitectónico. Por cuanto es necesario imprimir en ella el carácter plástico, utilizando los principales principios u ordenadores de la composición arquitectónica.

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NOTA:

Es importante la consulta en la bibliografía alcanzada en el sílabo, en el taller y en toda fuente de información al respecto.

(Tema en construcción)

LA FORMA EN ARQUITECTURA.- Interpretación y configuración

jorgesihuaymaraví

Para entender la forma en arquitectura, en primer lugar, se debe analizar este concepto en su acepción general, para luego migrar al campo arquitectónico. Existen diferentes enfoques en el tratamiento de la forma, desde el concepto espontáneo como actitud o manera, el entendimiento como identificación de las cosas, el punto de vista del arte en sus diferentes expresiones, donde se incluye la arquitectura y la interpretación sicológica que analiza bastante "La Gestalt". Se recomienda en este proceso de comprender la forma para ser interpretada, configurada y aplicada en arquitectura, leer estos temas.

Como referencia inicial o introducción a la forma, les dejo un vínculo donde se trata muy genéricamente este tema:
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http://tallerjosima.blogspot.com/2009/09/la-forma-propiedades-visuales.html
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Está claro en este momento, como se explicó en clase y como pueden haber notado en el artículo del vínculo que precede, que en la arquitectura hay dos grupos formales:
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a. El grupo de las formas espaciales, conformadas por lo vacíos del objeto y
b. El grupo de las formas sólidas, conformadas por los elementos constructivos y por la envolventes o pieles.
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Las características o propiedades visuales del conjunto de formas espaciales y su estimulación perceptiva, caracterizará el interior de la arquitectura, su grado y logro compositivo, estimulará en mayor o menor grado al usuario u observador, satisfacerá sus necesidades y le proporcionará mayor o menor confort, identificándose con dicho objeto si es satisfactorio para él. Este conjunto de formas vacías es considerado como la parte principal y esencial de la arquitectura.
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El grupo de las formas sólidas, definen las formas vacías con las características de sus lados interiores, le dotan condiciones para su percepción, les proporcionan sostén a la organización compositiva y con las envolventes o pieles las protegerán, cubrirán o ambientarán según sea el caso, siendo el rol importante de este grupo de formas, la expresión compositiva externa del objeto y su asimilación e identificación a su contexto.


La preocupación es la siguiente:

¿Cómo crear y dar forma a los espacios?

Podemos tener una idea al respecto de manera introductoria en el siguiente vínculo:

http://tallerjosima.blogspot.com/2009/09/el-espacio-entendiendo-e-interpretando.html

Bien...creo que ahora sí, despues de leer, buscar información y con unos cuantos ejercicios en casa, podemos aventurarnos a configurar formas para arquitectura. Éxitos.